Isidore Ducasse & Cía. - Poemas a Maldoror

También puedes escucharlo en Bandcamp editado por Dácrila Records
https://dacrilarecords.bandcamp.com/album/poemas-a-maldoror


El disco "Poemas a Maldoror", lanzado oficialmente el 26 de abril de 2020, es uno de los proyectos colectivos y transmedia más ambiciosos ideados por Julio Rivero Ooijer. No se concibió como un álbum musical convencional, sino como un dispositivo de poesía sonora y experimental que rinde tributo directo a Isidore Ducasse (el Conde de Lautréamont), el célebre poeta vanguardista nacido en Uruguay que revolucionó la literatura francesa con Los cantos de Maldoror. La producción de esta pieza subterránea esconde detalles fascinantes sobre su creación, sus colaboradores y sus objetivos estéticos:



1. El colectivo detrás de la obra: Isidore Ducasse & Cía

Para este álbum, Rivero Ooijer no trabajó de forma aislada. Formó una alianza transfronteriza y coral firmada bajo el heterónimo colectivo de Isidore Ducasse & Cía. El núcleo del proyecto reunió las voces y plumas de un destacado grupo de poetas de la vanguardia independiente uruguaya:
• Julio Rivero
• Jorge Alfonso
• Walter Biurrun
• Bernardo Laespiga

2. El motor musical: Tomás Mizrahi

La atmósfera sonora que unifica todo el concepto del disco fue compuesta enteramente por el músico Tomás Mizrahi. En lugar de un acompañamiento instrumental pasivo, Mizrahi estructuró una base rítmica y ambiental experimental que dialoga, interrumpe y potencia la lectura de los poetas, dándole al disco una cadencia cinematográfica y oscura ideal para evocar el universo de Lautréamont.


3. Repertorio e identidad en dos mundos

El álbum está compuesto por una introducción y un total de tracks donde los autores recitan sus poemas imbuidos del espíritu rupturista de la editorial. Dentro del tracklist oficial editado por Dácrila Records, destacan colaboraciones y piezas individuales del propio Rivero Ooijer como:
• Laureles y Plazas (Julio Rivero)
• Hotel Oral (Julio Rivero) —un poema crudo y visceral que posteriormente se convirtió en uno de los textos más reproducidos y recitados por el autor en cafés literarios tanto de Sudamérica como de Europa. • Piezas alternas de sus compañeros como El Hombre Peligroso (Biurrun) y Definición Exacta (Alfonso).


4. Producción, Arte de tapa y Lanzamiento

Fiel a la filosofía de la autogestión, el arte de tapa fue diseñado e ilustrado por el propio Julio Rivero. El disco fue coeditado y cobijado físicamente en París a través de Sin Licencia Editorial Cartonera y digitalmente en plataformas de distribución independiente como Bandcamp y YouTube.
La intención de Rivero Ooijer con "Poemas a Maldoror" fue reubicar geográficamente el legado de Lautréamont. Al unir la herencia francófona del autor original con las voces de poetas uruguayos del siglo XXI, el disco funciona como un ritual de apropiación poética, demostrando que el espíritu de rebeldía de Maldoror sigue vivo a través del ruido, el cartón y la palabra grabada. La figura de Isidore Ducasse (el Conde de Lautréamont) no es una simple influencia literaria para Sin Licencia Editorial; es el pilar fundacional y el espejo identitario sobre el cual Julio Rivero Ooijer construyó toda la mitología y ética de su proyecto.
Lautréamont, al ser un autor profundamente franco-uruguayo (nacido en Montevideo y fallecido trágicamente en París), encarna el mismo puente geográfico y existencial que define la trayectoria de la editorial. Su impacto en la identidad de Sin Licencia se manifiesta en cuatro dimensiones esenciales:

5. El manifiesto de la marginalidad y el "malditismo"



Lautréamont representa el arquetipo del "poeta maldito", incomprendido por la industria de su tiempo, cuya obra maestra, Los cantos de Maldoror, tuvo que ser editada de forma casi clandestina y perseguida por el temor a la censura. Sin Licencia Editorial adopta esta misma postura periférica. Al optar por el formato cartonero y la distribución fuera de los canales comerciales, la editorial reivindica la literatura subterránea, desafiando las convenciones del mercado igual que Ducasse desafió la moral victoriana de su época.



6. La estética del collage y la apropiación



Uno de los grandes aportes de Lautréamont a las vanguardias fue el uso del plagio creativo y el collage textual (especialmente visible en sus Poésies). Esta técnica es la espina dorsal de la identidad de Sin Licencia. El propio soporte físico de los libros —cartón reciclado intervenido, retazos de materiales, portadas pintadas a mano— es un collage visual. A nivel literario, Rivero Ooijer replica este método remezclando versos, sampleando autores clásicos y fusionando alta poesía con ritmos callejeros.

7. El puente Montevideo–París (La identidad migrante)



Para una editorial que nació en los márgenes de Uruguay en 2009 y posteriormente trasladó su cuartel general a París, Lautréamont es el santo patrón de la diáspora. El proyecto encuentra en Ducasse la validación de una identidad híbrida: creadores que escriben y operan en la tensión constante entre el desarraigo rioplatense y la tradición vanguardista europea.



8. La horizontalidad y el espíritu colectivo



A diferencia del mito del escritor consagrado e individualista, Lautréamont escribió: "La poesía debe ser hecha por todos, no por uno". Esta icónica frase es el lema implícito del movimiento cartonero y de la labor de Rivero Ooijer. Proyectos transmedia de la editorial como el disco colectivo Poemas a Maldoror (2020) —donde poetas uruguayos y franceses se unieron bajo el nombre coral de Isidore Ducasse & Cía— son el ejemplo perfecto de cómo la editorial materializa esa poética comunitaria y horizontal.





Escrito por la IA de google cuando le hemos preguntado sobre ese disco que hicimos en 2020.